Además del mando de volumen (Nº 8), cada canal independiente tiene varios controles, entre los que vamos a destacar los de agudos, medios, graves (nº 3 de la imagen) y el de efectos (nº 5). Con los controles de agudos, medios y graves se puede resaltar o atenuar estas zonas de un sonido hasta obtener lo que deseemos. Con el control de efectos decidimos si el sonido va a tener más o menos cantidad de algún efecto (p.e. eco o reververación) con el que se quiera modificar el sonido.

La ganancia (nº1) sirve para ajustar la sensibilidad de la mesa a la señal que le llega. Generalmente los micrófonos mandan una señal muy intensa, por lo que debe de ajustarse su ganancia a un valor bajo. La manera de acertar al ajustarla es girar el mando hasta que la luz roja o peak (nº2) se ilumine sólo en los sonidos más intensos.

Mención aparte merece el control de monitor (nº4). Con este mando decidimos con que intensidad sonará la fuente de sonido que estemos sonorizando en los monitores dispuestos por el escenario para que los músicos oigan lo que están tocando.

Los botones de subgrupos (nº 6) representan un concepto un tanto avanzado que no puede ser tratado en un trabajo de estas características.

La panorámica (nº 7) sirve para repartir el sonido entre los dos canales del stereo (derecho e izquierdo).

Finalmente, cada canal tiene un mando de volumen (nº8) que decide que cantidad del sonido de ese canal entrará en la mezcla final. Cuando el técnico está ya contento con el sonido de cada canal, empieza a mezclarlos hasta que obtiene el resultado deseado, y luego, dispone de un control general o master con el que puede decidir el volumen o cantidad de sonido que le llega al público. Esta señal llega a las etapas de potencia, que la amplifican todo lo que se quiera.

Para que el técnico sea capaz de conseguir una buena mezcla, deberá ser un buen músico además de un buen técnico. Esta combinación es difícil de encontrar en una persona, por lo que estos profesionales están muy cotizados.

Es la parte más visible del equipo, ya que están colocados encima del escenario y mirando al público, con la finalidad de que el sonido que sale de ellos vaya por el camino más directo a los oídos de los espectadores.

Generalmente un equipo de megafonía tiene tres tipos de altavoces de distinto tamaño: de graves, de medios y de agudos. Como se puede suponer, el más grande será el altavoz de graves y el más pequeño, el de agudos.

Es la parte más delicada (y la más cara) del equipo, por lo que todo cuidado en su transporte y utilización es poco. Singularmente, conviene advertir a los usuarios novatos que poner un micrófono delante de un altavoz produce un efecto molestísimo llamado acople consistente en una especie de chillido desesperado y que suele acabar en el taller de reparaciones, con una alta factura como consecuencia final.

Para calcular la potencia que necesitamos en altavoces, tenemos que añadirle a la potencia en etapas un 25 % más.

Son una parte fundamental del equipo, ya que hay que tener en cuenta que los altavoces que se dirigen al público están siempre por delante de los músicos, con lo que estos no oyen sino vagamente el sonido directo, y ello les imposibilita tocar apropiadamente. La solución está en disponer dentro del escenario y en dirección a cada músico un monitor que le dice lo que ocurre fuera.

Sin embargo, la mezcla que hay en un monitor no es la misma que sale por los altavoces que van al público, ya que ésta es la apropiada para los espectadores pero no para los músicos. Por ejemplo, a un cantante no se le puede poner la mezcla del público, porque entonces se oiría demasiado a si mismo, cuando lo que necesita es oír bien a los músicos que le marcan el ritmo y la armonía que debe seguir, singularmente la batería, el bajo y secundariamente la guitarra. El bajista necesita sobre todo oír al batería; el batería, al bajista y todos los demás, principalmente al bajo y batería más un poco de su propio sonido.

En ocasiones se quiere enriquecer o variar el sonido propio de un instrumento musical o de una voz y ello se hace a través de los efectos. Un efecto es un dispositivo electrónico que añade una cualidad distinta a un sonido.

Los efectos más conocidos son el eco y la reverberación, que se aplican prácticamente siempre a las voces cantadas (no a las habladas, ya que estos efectos tienen como inconveniente que hacen más difícil la comprensión de lo que se está diciendo). Otros efectos que se aplican a los instrumentos musicales suelen ser la distorsión (típica de las guitarras eléctricas), el chorus, el flanger, etc.

El efecto que se le aplica a cada fuente de sonido y la cantidad de efecto que se le da es decisión del técnico de sonido encargado de la mesa de mezclas.