Boletín Oficial de la Junta de Andalucía - Histórico del BOJA Boletín número 105 de 07/09/2002

Encontrándose en tramitación el procedimiento para la declaración como Bien de Interés Cultural, con categoría de Monumento, de la Iglesia de San Jorge, de Alcalá de los Gazules (Cádiz), y atendiendo al estado en que se encuentran las actuaciones, se anuncia la apertura de período de información pública del expediente, de conformidad con el artículo 9.2 de la Ley 16/85, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, artículo 13.1 de su reglamento de desarrollo, Real Decreto

111/1986, de 10 de enero, artículo 86 de la Ley 30/92, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común, y apartado 13.2 de la Resolución de 1 de junio de 1999 de la Dirección General de Bienes Culturales, por la que se delegan en los Delegados Provinciales de la Consejería determinadas competencias en materia de Patrimonio Histórico (BOJA núm., de 26 de junio de

1999).

A tal efecto, el expediente en cuestión estará de manifiesto por plazo de veinte días hábiles, contados a partir del día siguiente al de la publicación de este anuncio, para que cuantos tengan interés en el mismo puedan, en el plazo citado, examinarlo y formular las alegaciones que estimen pertinentes. El lugar de exhibición es la Delegación Provincial de Cultura de Cádiz, Departamento de Protección del Patrimonio Histórico, C/ Cánovas del Castillo, 35, planta baja, de nueve a catorce horas

Cádiz, 22 de julio de 2002.- La Delegada, Josefa Caro Gamaza.

JUSTIFICACION DE LA DECLARACION DEL BIEN

Se justifica la declaración de Bien de Interés Cultural por los destacados valores arquitectónicos, artísticos, históricos y religiosos-culturales que presenta este inmueble.

La iglesia de S. Jorge es la Parroquia Mayor de Alcalá de los Gazules, población que se ha considerado como una de las más antiguas de España. Su construcción se llevó a cabo durante la primera mitad del S. XVI. Desde el punto de vista histórico y cultural, el templo posee el valor de situarse en un lugar ancestral de amplios antecedentes sagrados, puesto que parece se construyó en la zona más alta de la población, sobre el solar donde había estado edificada la antigua mezquita de la ciudad árabe y, tras la reconquista, se levantó una primera capilla cristiana denominada «Ermita de S. Jorge¯.

Urbanísticamente al ser uno de posprimeros edificios construidos en Alcalá se constituye en el núcleo primigenio a partir del cual surgiría la actual ciudad, de forma que ha actuado a través del tiempo como elemento clave en la configuración urbanística de Alcalá. Por otra parte, el templo preside la zona más antigua y alta de la ciudad, incidiendo su presencia en el entorno visual próximo y remoto. Así su especial ubicación, gran envergadura edificatoria y la verticalidad de su torre campanario hacen de la parroquia de S. Jorge el hito paisajístico más relevante de las perspectivas urbanas alcalaínas, convirtiéndose el inmueble en un elemento urbano identificatorio e inseparable de la fisonomía urbana que define la ciudad.

Pero la gran relevancia arquitectónica del inmueble le viene otorgada por la presencia de su Portada de S. Jorge, verdadera joya de Alcalá y de la provincia de Cádiz. Aunque muy transformado a lo largo del tiempo, el edificio ha conservado esta espléndida portada que se constituye en un importante hito de la arquitectura del último gótico conservada en la provincia.

Junto a esta portada se conserva la primitiva capilla

bautismal, construida en el mismo estilo gótico, pudiéndose datar igualmente de la época fundacional.

Artísticamente, S. Jorge alberga numerosa obras de arte de diferentes estilos y épocas, entre las cuales se encuentran varias piezas procedentes de otros edificios religiosos de Alcalá. Así, este templo se presenta como un contenedor de bienes muebles de carácter religioso, cuya presencia y

conservación ayudan a conocer la trayectoria artística seguida tanto en S. Jorge como en otros edificios sacros. Por tanto, la Parroquia Mayor de Alcalá actúa como imprescindible lugar de referencia para el conocimiento de la evolución artística experimentada en la ciudad.

JUSTIFICACION DE LA DELIMITACION DEL ENTORNO AFECTADO

La delimitación de un entorno para afectarlo mediante normas de protección a un elemento perteneciente al mismo, supone una acción que se ejerce sobre un medio heterogéneo con

pretensiones de homogeneizarlo. Es necesario, por tanto, analizar el medio y examinar los parámetros de relación con el «bien¯, para valorar el alcance de los efectos de la acción. En un medio urbano como el que tratamos, es fácil encontrar coincidencias en muchos de los aspectos considerables. De hecho, el soporte físico suele imprimir determinado carácter a cualquiera de las actuaciones que se desarrollan en un ámbito peculiar, lo que facilita la homogeneidad del medio. Por otra parte, la delimitación de un entorno debe pretender la

cualificación de una zona mediante la utilización de

estrategias que, paulatinamente, consigan la creación o conversión de/en una zona homogénea y de calidad.

Dicho entorno viene dado por el impacto del bien a declarar, en su propio ámbito. Por ello, se ha seguido un método consistente en el análisis de dicha área, a partir de la cual se han establecido sus límites.

Con el fin de acotar con mayor precisión el entorno, la delimitación se realiza siguiendo los límites de parcelas catastrales completas.

DELIMITACION LITERAL DEL BIEN Y SU ENTORNO

De los estudios e investigaciones realizados sobre la

inserción del bien en el tejido urbano, se ha considerado que el entorno de protección debe circunscribirse a las siguientes parcelas:

Manzana 60890: parcelas 5 y 6.

Manzana 60892: parcelas 1 y 5.

Manzana 60893: parcelas 2, 3 y 4.

Manzana 61900: parcelas 1, 2, 4, 5, 15, 16, 17, 18, 19 y 20.

RELACION DE BIENES MUEBLES VINCULADOS

Título: Retablo Mayor.

Autor: Andrés Benítez.

Material: Madera, pintura y pan de oro.

Técnica: Ensamblado, talla, pintura y dorado.

Dimensiones: 9,00 x 6,80 m.

Cronología: Hacia 1760.

Escuela: Jerezana o sevillana.

Estilo: Barroco-Rococó con atisbos neoclásicos.

Ubicación: Altar Mayor.

Título: San Jorge.

Autor: Atribuida a Martínez Montañés.

Material: Madera y pintura.

Técnica: Talla policromada y estofada.

Dimensiones: 1,65 x 1,60 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Retablo Mayor.

Título: Inmaculada Concepción.

Autor: Atribuida a Martínez Montañés.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada y estofada.

Dimensiones: 1,20 x 0,55 m. aprox. (peana: 0,20 x 0,55 m. aprox.)

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Retablo Mayor. Repisa de transición entre el cuerpo principal y el ático.

Título: San Pedro y San Pablo.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada y estofada.

Dimensiones: 1,20 x 0,55 m. aprox. (peana: 0,20 x 0,55 m. aprox.)

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco inicial.

Ubicación: Retablo Mayor. Hornacinas de calles laterales.

Título: San Sebastián.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura.

Técnica: Talla policromada.

Dimensiones: 1,00 x 0,40 m. aprox.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco inicial.

Ubicación: Retablo Mayor. Atico.

Título: Sepulcro de los Cameros.

Autor: Maestro Cendrún y escultor Gálvez.

Material: Jaspe negro y mármol blanco.

Técnica: Piedra tallada.

Dimensiones: 3,80 x 2,00 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Altar Mayor. Lado de la epístola.

Título: Inmaculada Concepción.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada y estofada.

Dimensiones: 1,60 x 0,60 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Cabecera de la nave de la epístola, presidiendo retablo dieciochesco.

Título: San Francisco Javier y San Luis Rey de Francia. Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Tallas policromía y estofado.

Dimensiones: 0,55 x 0,40 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Cabecera de la nave de la epístola, calles laterales del retablo dieciochesco de la Inmaculada.

Título: Cristo de la Expiración o del Perdón.

Autor: Desconocido. Atribuido al escultor Villegas por Sánchez Peña.

Material: Madera-pintura.

Técnica: Talla policromada.

Dimensiones: 2,00 x 1,50 m.

Cronología: Finales del S. XVIII o principios del XIX.

Escuela: Gaditana?

Estilo: Neoclásico.

Ubicación: Altar del crucero. Lado de la epístola.

Título: Retablo de la Virgen de la Merced.

Autor: Atribuido a Ventura Rodríguez o a su taller, por Ramos Romero.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Ensamblaje-talla-policromía-dorado.

Dimensiones: 3,20 x 2,760 x 0,30 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco-Rococó.

Ubicación: Altar de la nave de la epístola.

Título: Pila Bautismal.

Autor: Desconocido.

Material: Mármol blanco.

Técnica: Talla en mármol.

Dimensiones: 1,20 x 1,15 m.

Cronología: 1675.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Capilla bautismal. Lado de la epístola. Segundo tramo desde los pies.

Título: Ntra. Sra. de la Merced de los Trinitarios.

Autor: Desconocido.

Material: Pintura.

Técnica: Pintura al óleo.

Dimensiones: 1,57 x 1,00 m.

Cronología: Finales del S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco. Influencias zurbaranesca y murillesca. Ubicación: Retablo de la Virgen de la Merced.

Título: Pintura de S. Sebastián.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura.

Técnica: Pintura al óleo sobre tabla.

Dimensiones: 0,45 x 0,32 m.

Cronología: S. XVI (1558-1572).

Escuela: Romana (italiana).

Estilo: Gótico final.

Ubicación: Retablo de la Virgen de la Merced. Atico. Nave de la Epístola.

Título: Pareja de pinturas de S. Joaquín y Santa Ana.

Autor: Desconocido.

Material: Lienzo-pintura.

Técnica: Pintura al óleo.

Dimensiones: 0,40 x 0,20 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Retablo de la Virgen de la Merced. Calles laterales. Nave de la Epístola.

Título: Retablo de la Virgen del Carmen.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Ensamblajetalla estofada-policromía-dorado.

Dimensiones: 3,20 x 2,50 x 0,70 m.

Cronología: Mediados del S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Transición del Barroco al Rococó.

Ubicación: Lado de la Epístola. Altar de la Virgen del Carmen.

Título: Ntra. Sra. del Carmen.

Autor: Desconocido.

Material: madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada / corladuras.

Dimensiones: 0,80 x 0,38 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Hornacina central del retablo de la Capilla de la Virgen del Carmen. Lado de la Epístola.

Título: San Francisco de Paula.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada / corladuras.

Dimensiones: 0,703 x 0,38 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Calle lateral izquierda del retablo de la Virgen del Carmen. Nave de la Epístola.

Título: San José con el Niño.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: 0,60 x 0,35 m. / peana: 0,10 x 0,25 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco-Rococó.

Ubicación: Calle lateral derecha del retablo de la Virgen del Carmen. Nave de la Epístola.

Título: San Juan Bautista Niño.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: 0,60 x 0,34 m. / peana: 0,15 x 0,34 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco-Rococó.

Ubicación: Hornacina central del retablo de la Virgen del Carmen. Nave de la Epístola.

Título: San Rafael.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Medidas: 0,40 x 0,20 m. aprox.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Pequeña hornacina central, entre el cuerpo central y el ático, del retablo de la Virgen del Carmen. Nave de la Epístola.

Título: Ntra. Sra. de la Divina Pastora.

Autor: Se ha supuesto de algún autor nórdico basándose en la expresión de los rostros de las figuras.

Material: Oleo.

Técnica: Oleo sobre lienzo.

Dimensiones: 1,15 x 0,80 m.

Cronología: Segunda mitad del S. XVIII.

Escuela: Desconocida.

Estilo: Rococó.

Ubicación: Altar en la nave del Evangelio.

Título: Santísima Trinidad.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: 0,80 x 0,90 m.

Cronología: Finales del S. XVI o principios del S XVII. Escuela: Sevillana.

Estilo: Manierista.

Ubicación: Capilla del bautismo. En ventana cegada. Zona residual.

Título: Cristo de la Viga.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura.

Técnica: Talla policromada.

Dimensiones: 1,35 x 1,00 m.

Cronología: Finales del S. XVI o principios del S. XVII. Escuela: Genovesa.

Estilo: Sevillana.

Ubicación: Capilla del Santo Sepulcro. Lado de la epístola.

Título: Pedestal Visigodo.

Autor: Desconocido.

Material: Piedra.

Técnica: Burilado.

Dimensiones: 0,90 x 0,55 m.

Cronología: S. VII (662 d. C.). Pontificado de los Pimenio, obispo de Assidonia.

Escuela: Hispano-Romana.

Estilo: Romano-Visigoda.

Ubicación: Adosado al trascoro por el lado de la epístola.

Título: Virgen del Rosario.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: 1,26 x 0,70 m. (con peana).

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Capilla Sacramental.

Título: Santa Isabel de Portugal.

Autor: Atribuida a la Escuela de Duque Cornejo.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: Virgen, 1,70 (con peana) x 0,85 m. / Mendigo, 1,10 x 0,65 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco avanzado.

Ubicación: Capilla del Sagrario. Altar lateral derecho.

Título: San Antón Abad.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada y dorada.

Dimensiones: 1,43 (con peana) x 0,75 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Manierista.

Ubicación: Capilla sacramental. Altar lateral izquierdo.

Título: Ntro. Padre Jesús atado a la columna.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura.

Técnica: Talla en madera policromada.

Dimensiones: 1,50 x 0,70 (sin peana).

Cronología: Segunda mitad del S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Retablo de la capilla del Cristo atado a la columna (1781), antes de la concepción.

Título: La Anunciación.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: 0,60 x 0,80 m. aprox. (medidas del encasamento). Cronología: Finales del S. XVI o principios del XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Manierismo.

Ubicación: Hornacina del retablo del Cristo atado a la columna.

Título: Retablo de Animas.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Ensamblaje-talla en madera-dorado-policromía.

Dimensiones: 6,00 x 1,30 x 1,10 m.

Cronología: Retablo-marco, segunda mitad del S. XVIII. Zona superior, podría ser de 1765.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco pleno la zona superior y Rococó el retablo monoescénico.

Ubicación: Nave del Evangelio. Capilla de Animas.

Título: San Pedro.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada.

Dimensiones: 0,75 x 0,50 m. aprox.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Protobarroco.

Ubicación: Atico del retablo de la capilla de Animas. Lado del Evangelio.

Título: San Pedro.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada.

Dimensiones: 0,75 x 0,50 m. aprox.

Cronología: Finales del S. XVI o principios del S. XVII. Escuela: Sevillana.

Estilo: Protobarroco.

Ubicación: Atico del retablo de la Capilla de Animas. Lado del Evangelio.

Título: Crucificado.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura.

Técnica: Talla policromada.

Dimensiones: Cruz, 1,40 x 0,90 m./ Cristo, 0,95 x 0,75 m. Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Capilla de Animas.

Título: Dolorosa.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Cronología: S. XVI.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Capilla de Animas.

Título: San Martín de Tours.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla policromada y estofada.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Hornacina en el banco del Retablo del Sagrado Corazón. Cabecera de la nave del Evangelio.

Título: Santa Bárbara.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pintura-pan de oro.

Técnica: Talla estofada y policromada.

Dimensiones: 1,20 x 0,35 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Almacén en planta alta, junto al altar mayor.

Título: Santa Catalina, Santa Filomena, Santa Cecilia, Santa Cecilia y Santa Agueda.

Autor: Desconocido. Se ha atribuido a Zurbarán o su círculo, vislumbrándose la posibilidad de que puedan ser copias. Material: Lienzo-pintura.

Técnica: Oleo sobre lienzo.

Dimensiones: 1,80 x 1,50 m.

Cronología: S. XVII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Una de estas pinturas se encuentra actualmente en la sacristía, otras dos en ambos laterales del retablo del Sagrado Corazón, en la cabecera de la nave del Evangelio y el último en el lateral del retablo de la Inmaculada, en la cabecera de la nave de la Epístola. Calles laterales del retablo dieciochesco de la Inmaculada.

Título: Sillería Coral.

Autor: Desconocido. Atribuido al escultor Villegas por Sánchez Peña.

Material: Madera de pino Flandes, combinada con cedro, caoba y ciprés e incrustaciones de ébano y limoncillo.

Técnica: Ensamblado y talla con incrustaciones.

Dimensiones: 6,90 x 6,30 m. / Facistol: 1,05 x 2,40 m.

Cronología: S. XVII-S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco y Rococó.

Ubicación: Coro a los pies del templo.

Título: Organo Coral.

Autor: Francisco Pérez de Valladolid, músico mayor del

Arzobispado de Sevilla.

Material: Pintura.

Técnica: Ensamblaje y talla en madera.

Cronología: 1775.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco-Rococó.

Ubicación: Coro alto. Nave principal.

Título: Aguamanil.

Autor: Desconocido.

Material: Mármoles blanco y negro, y latón.

Técnica: Piedra tallada.

Dimensiones: 1,30 x 0,70 m.

Cronología: S. XVI.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Renacimiento.

Ubicación: Sacristía.

Título: Mesa de Jaspe.

Autor: Desconocido.

Material: Jaspe rojo veteado acaramelado adquirido en las canteras de Estepa. Mármol blanco en la tapa más antigua. Mármol rosa brocatel.

Técnica: Tallas pétreas policromada.

Dimensiones: 1,45 x 1,00 x 1,00 m.

Cronología: 1771. Tapa más antigua quizá renacentista.

Escuela: Sevillana (XVI) y quizás gaditana (XVIII).

Estilo: Barroco-Rococó y Renacimiento.

Ubicación: Sacristía.

Título: Cajonera Sacristía.

Autor: Desconocido.

Material: Madera.

Técnica: Ensamblado y talla en madera.

Dimensiones: 4,85 x 1,10 x 0,93 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Barroco-Rococó.

Ubicación: Sacristía. Frente principal.

Título: Espejos.

Autor: Desconocido.

Material: Madera-pan de oro.

Técnica: Talla, burilado y dorado.

Dimensiones: 0,40 x 0,30 m.

Cronología: Segunda mitad del S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Rococó.

Ubicación: Sacristía. Frente principal, sobre cajonera.

Título: Arcón de Tres Llaves.

Autor: Desconocido.

Material: Hierro.

Técnica: Forja.

Dimensiones: 0,55 x 1,30 x 0,50 m.

Cronología: S. XVI?

Escuela: Local?

Estilo: Tradicional.

Ubicación: Sacristía.

PLATERIA

Título: Custodia Procesional.

Autor: Bartolomé del Castillo, platero sevillano.

Material: Plata en su color templete. Plata sobredorada en custodia y figura de el Salvador.

Técnica: Cincelado.

Dimensiones: 1,00 x 0,24 m (diámetro en su base). 75 marcos de plata blanca de peso.

Cronología: 1614.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Plateresco.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Cáliz.

Autor: Evente.

Material: Plata.

Técnica: Repujado y sobredorado.

Dimensiones: 0,23 m.

Cronología: Primera mitad del S. XVIII.

Escuela: Cordobesa?

Estilo: Barroco pleno, con claras reminiscencias manieristas. Ubicación: Antesacristía.

Título: Cruz de Altar.

Autor: Desconocido.

Material: Plata.

Técnica: Repujado.

Medidas: 0,24 x 0,19 m.

Cronología: 1729.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Hispanoamericana, según Moreno Puppo.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Pareja de Atriles.

Autor: Desconocido.

Material: Plata.

Técnica: Repujado, cincelado y sobredorado.

Dimensiones: 0,33 x 0,31 m.

Cronología: 1794.

Escuela: Gaditana?

Estilo: Neoclásico.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Cruz de Altar.

Autor: Castillo.

Material: Plata.

Técnica: Repujado y superposición de la figura de Cristo. Dimensiones: 0,50 x 0,21 m.

Cronología: 1741.

Estilo: Barroco.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Naveta.

Autor: Vicente Fajardo?

Material: Plata.

Técnica: Cincelado.

Dimensiones: 0,17 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana?

Estilo: Rococó.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Par de Bandejas.

Autor: Noguera.

Material: Plata.

Técnica: Cincelado.

Dimensiones: 0,44 x 0,30 m.

Cronología: Primera mitad del S. XIX.

Escuela: Madrileña.

Estilo: Neoclásico.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Cruz Procesional.

Autor: Desconocido.

Material: Plata.

Técnica: Repujado, cincelado, sobredorado e incrustaciones de pedrería.

Dimensiones: 0,25 x 0,20 m.

Cronología: S. XIX.

Estilo: Neogótico.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Jarra.

Autor: Desconocido.

Material: Plata en su color.

Técnica: Cincelado.

Dimensiones: 0,15 m.

Cronología: S. XVIII.

Escuela: Sevillana.

Estilo: Tardobarroco.

Ubicación: Antesacristía.

Título: Pendón Municipal.

Autor: Desconocido.

Material: Tela-hilo de oro y de color.

Técnica: Bordado textil en oro.

Dimensiones: 0,90 x 0,50 m.

Cronología: S. XVII.

Estilo: Tradicional.

Ubicación: Sacristía.

Título: Azulejería de chapitel.

Autor: Desconocido.

Material: Barro vidriado.

Técnica: Cerámica pintada y vidriada.

Dimensiones: 15 x 15 cm y 20 x 20 cm.

Cronología: S. XVII (momento de construcción de la torre). Estilo: Barroco y de tradición Mudéjar.

Ubicación: Chapitel de la torre.

Título: Escudo de la familia Cameros.

Autor: El escultor Gálvez y el maestro Cendrún.

Material: Mármol blanco.

Técnica: Talla en mármol.

Dimensiones: 0,80 x 0,90 m.

Cronología: 1670 (fecha del sepulcro).

Estilo: Barroco.

Ubicación: Presbiterio. Lado de la epístola.

Título: Lápida sepulcral de Pina y Trujillo.

Autor: Desconocido.

Material: Mármol blanco.

Técnica: Grabado en mármol.

Dimensiones: 1,75 x 0,67 m.

Cronología: 1552.

Estilo: Renacentista.

Ubicación: Capilla de Animas. Delante del Retablo de Animas.

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