Boletín Oficial de la Junta de Andalucía - Histórico del BOJA Boletín 90 Complementario nº 1 de 13/05/2026

I. En desarrollo de lo prescrito en el artículo 46 de la Constitución Española, el Estatuto de Autonomía para Andalucía, aprobado mediante Ley Orgánica 2/2007, de 19 de marzo, establece en su artículo 10.3.3.º que la Comunidad Autónoma ejercerá sus poderes con el objetivo básico del afianzamiento de la conciencia de identidad y cultura andaluza a través del conocimiento, investigación y difusión del patrimonio histórico, antropológico y lingüístico. Para ello, el artículo 37.1.18.º preceptúa que se orientarán las políticas públicas a garantizar y asegurar dicho objetivo básico mediante la aplicación efectiva, como principio rector, de la conservación y puesta en valor del patrimonio cultural, histórico y artístico de Andalucía; estableciendo a su vez el artículo 68.3.1.º que la Comunidad Autónoma tiene competencia exclusiva sobre protección del patrimonio histórico, artístico, monumental, arqueológico y científico, sin perjuicio de lo que dispone el artículo 149.1.28.ª de la Constitución.

En ejercicio de la competencia atribuida estatutariamente, el Parlamento de Andalucía aprobó la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía, en la que, entre otros mecanismos de protección, en el artículo 6 se constituye el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, como instrumento para la salvaguarda de los bienes en él inscritos, su consulta y divulgación, atribuyéndose a la Consejería competente en la materia de patrimonio histórico la formación, conservación y difusión del mismo. Asimismo, en el artículo 9 se regula la tramitación de los procedimientos de inscripción.

Por su parte, el artículo 2 del Reglamento de Organización Administrativa del Patrimonio Histórico de Andalucía (aprobado por Decreto 4/1993, de 26 de enero y declarado vigente por la disposición derogatoria única de la Ley 14/2007, de 26 de noviembre), atribuye a la citada Consejería la competencia en la formulación, seguimiento y ejecución de la política andaluza en materia de Bienes Culturales, referida a la tutela, enriquecimiento y difusión del Patrimonio Histórico Andaluz, siendo, de acuerdo con el artículo 5.1 del citado reglamento, la persona titular de la entonces Dirección General de Bienes Culturales la competente para incoar y tramitar los procedimientos de inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz.

La competencia para resolver la incoación de estos expedientes queda delegada en las Delegaciones Territoriales en el punto primero de la Resolución de 19 de mayo de 2022, de la Dirección General de Patrimonio Histórico y Documental, por la que se delegan en las personas titulares de las Delegaciones Territoriales de la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte determinadas competencias en materia de patrimonio histórico.

II. La pintura denominada «Vista de Sevilla», siglo XVII, se constituye como una obra emblemática de la pintura barroca, resultando un testimonio de la influencia y pujanza de la Sevilla del Siglo de Oro, en la que se reflejan sus monumentos y su gran transformación urbana, además de ser un importante documento iconográfico de los tipos sociales y elementos antropológicos. Este lienzo enmarca perfectamente la amalgama de ilusiones, hervidero de gentes y trasiego de galeones y galeras, que era Sevilla en el siglo XVII. La urbe se muestra desde su flanco oeste, valorando a Triana y su puente de barcas, y situando los principales hitos urbanos de la ciudad, algunos estereotipados como sucede con la Giralda, la Catedral, o la Torre del Oro, pero otros precisamente descritos, como ocurre con la antigua coracha, que unía esa torre con la de la Plata, y con las edificaciones del arquitecto milanés Vermondo Resta.

Posee además valores artísticos relevantes, por su ejecución y calidad pictórica que la sitúan como la mejor representación de Sevilla al óleo de todo el siglo XVII. Se trata por tanto de una obra con valores culturales acreditados que permiten su reconocimiento como parte integrante del patrimonio cultural de Andalucía.

Conforme a los estudios realizados por expertos como Benito Navarrete o Juan Miguel Serrera, se trata de una obra anónima posiblemente de un pintor flamenco fechada en torno a 1650. La iconografía sigue el modelo de dos estampas, ambas de la primera mitad del siglo XVII, siendo una de ella de Mathäus Merian que ilustra la «Neuwe Archontologia cósmica” (1638) de Johan Ludwig Gottfried, así como la estampa de Johannes Janssonius titulada «Qvi non ha vista Sevillia non ha vista marravilla», fechada en 1617.

Resulta, además, conforme a los estudios de los profesionales referidos, un ejemplo iconográfico de la ciudad de Sevilla de gran valor, dado que, si bien no refleja fielmente la ciudad desde punto de vista urbanístico, topográfico y arquitectónico, recrea, en los detalles, toda la pujanza económica de la ciudad como Puerto de Indias y refleja la variedad de actividades y ocupaciones sociales que mantenían a la ciudad en continúo movimiento, haciendo hincapié en los aspectos comerciales y la vocación marinera de su río, que singularizaron fuertemente la vida de los sevillanos durante el Siglo de Oro.

Son destacables por tanto los valores patrimoniales de esa obra desde el concepto más amplio del patrimonio cultural aunando valores artísticos, documentales, históricos y etnológicos, que justifican sobradamente su protección.

Por todo lo cual, a la vista de la propuesta formulada por la Ponencia Técnica del Servicio de Bienes Culturales de esta Delegación Territorial y con el informe favorable de la Comisión Provincial de Patrimonio Histórico reunida en sesión extraordinaria de fecha 11 de mayo de 2026, y de conformidad con lo establecido en el artículo 9.1 de la Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico de Andalucía, y en el artículo 5.1 del Reglamento de Organización Administrativa del Patrimonio Histórico de Andalucía,

RESUELVO

Primero. Incoar el procedimiento para la inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, como Bien de Interés Cultural, categoría Mueble, de la pintura sobre lienzo «Vista de Sevilla, s. XVII» de la Fundación Focus Loyola, Sevilla, cuya descripción figura en el anexo a la presente resolución.

Segundo. Proceder a dar traslado a la Administración General del Estado para su constancia en el Registro correspondiente.

Tercero. Hacer saber a los propietarios, titulares de derechos y simples poseedores del bien, que tienen el deber de conservarlo, mantenerlo y custodiarlo, de manera que se garantice la salvaguarda de sus valores.

Asimismo, deberán permitir su inspección por las personas y órganos competentes de la Junta de Andalucía, así como su estudio por las personas investigadoras acreditadas por la misma.

Cuarto. Hacer saber a los propietarios, titulares de derechos y simples poseedores del bien, que no podrá ser sometido a tratamiento alguno sin autorización expresa de la Consejería competente en materia de patrimonio histórico. Asimismo, tienen el deber, antes de efectuar cualquier cambio de ubicación de dicho bien, de notificarlo a dicha Consejería.

Quinto. Continuar la tramitación del procedimiento de acuerdo con las disposiciones en vigor. La tramitación se llevará a cabo por la Delegación Territorial de la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte en Sevilla.

Sexto. Ordenar que la presente resolución se publique en el Boletín Oficial de la Junta de Andalucía.

Sevilla, 12 de mayo de 2026.- La Delegada, Carmen Ortiz Laynez.

ANEXO

I. Denominación.

Vista de Sevilla. Fundación Fondo de Cultura de Sevilla.

II. Localización.

La obra forma parte de la colección Velázquez y es propiedad de la Fundación Focus Loyola, cuya futura sede será el antiguo Convento de San Hermenegildo de Sevilla.

Ubicación: Casa Consistorial – Ayuntamiento de Sevilla (8.5.2026).

Provincia: Sevilla.

Municipio: Sevilla.

III. Descripción del bien.

Materiales: Óleo sobre lienzo.

Técnica: Pintura al óleo.

Cronología: Hacia 1660.

Medidas: 163 x 274 cms., aprox.

La Vista de Sevilla de la Fundación Focus posee un valor excepcional para la historia del arte barroco y el urbanismo del Siglo de Oro por su singularidad y valor documental, ya que retrata la Sevilla de la segunda mitad del siglo XVII mostrando la evolución de la urbe tras la gran peste de 1649. Funciona como una radiografía del urbanismo de la época, detallando el perfil de la Giralda, la Torre del Oro, las murallas y el desaparecido puente de barcas que unía la ciudad con Triana. La minuciosidad en el detalle, el uso de la luz y el dominio de la perspectiva aérea sugieren de forma inequívoca la mano de un maestro de la escuela flamenca afincado o de paso por Sevilla.

Destaca el uso de un plano panorámico con un horizonte bajo que dota de una enorme monumentalidad al celaje y al río Guadalquivir, el cual actúa como el verdadero eje vertebrador de la composición. No es sólo un paisaje urbano; funciona como un retrato social vivo al plasmar las clases populares, marineros, comerciantes y el bullicio del puerto de Indias en su última etapa de esplendor.

Por último, la pintura exalta el papel de Sevilla como la gran metrópolis conectada con el Nuevo Mundo, subrayando la importancia del comercio marítimo y la navegación de la época.

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